Новинка! Й. Гайдн. Избранные сонаты для фортепиано в трёх томах

Хрестоматийное определение Гайдна как «отца симфонии, сонаты и квартета» при всей своей расхожести точно передаёт историческую роль композитора. Его творческий путь пришёлся на переломную эпоху, когда позднее барокко уступало место нарождавшемуся классицизму; именно в гайдновском наследии выкристаллизовалась «основа основ» — сонатно-симфонический цикл, открывший путь к наивысшим достижениям венских классиков в области инструментальной музыки.

К клавирной сонате Гайдн обращался на протяжении всей творческой жизни, и представленные в трёхтомнике произведения позволяют проследить, как менялась его трактовка жанра — от лаконичных ранних образцов, доступных учащимся, до масштабных виртуозных сочинений зрелого периода. Ранние циклы, некоторые из которых назывались «Партитами» или «Дивертисментами», ещё сохраняли черты сюиты, тогда как поздние сонаты легли в основу современного понимания жанра и формы и предвосхитили их расцвет в творчестве Бетховена.

Собрание подготовил Леонид Исаакович Ройзман (1916–1989) — выдающийся советский пианист и органист, педагог Московской консерватории и знаток музыки XVII–XVIII веков. Его редакции с момента появления пользовались заслуженным авторитетом и стали важной частью отечественной фортепианной школы.

Ройзман не ставил перед собой задачу подготовить уртекст. Свою работу он строил как научно-педагогическое прочтение авторского текста, призванное показать заложенные в нём исполнительские возможности. Мера редакторского вмешательства при этом строго выверена: авторские обозначения сохранены, дополнения сведены к минимуму, а основные разночтения и варианты расшифровки украшений вынесены в примечания. Работу Ройзмана с авторским текстом Гайдна рассматривает во вступительной статье Павел Андреевич Шатский, кандидат искусствоведения и доцент кафедры истории и теории исполнительского искусства Московской консерватории.

Среди сторонников исторически ориентированного исполнительства распространено обращение к клавесину и клавикорду — клавишным инструментам эпохи Гайдна. Ройзман занимал в этом вопросе иную позицию и ориентировал свою редакцию на современное концертное фортепиано. В пользу такого подхода говорит авторский замысел: лишь немногие ранние сонаты предназначались для клавикорда или клавесина, подавляющее большинство — для молоточкового фортепиано. Именно на его возможности рассчитаны контрасты forte и piano, crescendo и diminuendo, встречающиеся почти во всех сонатах. Попытки же придать музыке Гайдна клавесинную манеру Ройзман считал неоправданным анахронизмом.

Широкий диапазон сложности и выверенная редакторская работа позволяют обращаться к собранию на разных этапах обучения и исполнительской практики. Трёхтомник адресован учащимся музыкальных школ, студентам училищ, колледжей и консерваторий, педагогам и концертирующим пианистам.