Новинка! Сергей Танеев. Избранные романсы для голоса и фортепиано (редактор-составитель О. Макаренко)
Сергей Иванович Танеев принадлежит к тем фигурам русской музыкальной культуры, чьё значение трудно свести к одному амплуа. Выдающийся композитор сочетался в его лице с крупнейшим музыкальным учёным-теоретиком, превосходным педагогом, замечательным исполнителем-пианистом (одним из крупнейших своего времени) и активным музыкально-общественным деятелем.
Его интересы выходили далеко за пределы музыки: Танеева привлекали философия, история, естественные науки, литература и живопись. Не случайно круг общения композитора был необычайно широким: в него входили Л. Н. Толстой и его семья, И. С. Тургенев, М. Е. Салтыков-Щедрин, А. П. Чехов, Я. П. Полонский и другие выдающиеся современники.
Широкий круг знакомств Танеева объяснялся не только его энциклопедической образованностью, но и исключительно высокими моральными качествами. «Совесть музыкальной Москвы» — это звание, никем официально не присвоенное и всеми признанное, принадлежало Танееву как знак безупречного служения избранному делу.
«…только близкие ему люди знают, сколько бесконечной доброты, какой-то идеальной честности и, можно сказать, душевной красоты в этом невзрачном на вид, скромном человеке. Я не знаю ни одного случая за многие годы моего знакомства с ним, который бы указал на что-нибудь вроде эгоизма, тщеславия, желания выставить себя напоказ…», — писал о нём П. И. Чайковский.
В творчестве Танеева постоянно взаимодействовали артист и мыслитель. Особенно его привлекали Высокое Возрождение, позднее барокко и классицизм — эпохи, в которых музыкальная красота держится на ясной логике и стройности формы. Он искал в искусстве закономерность, точность, завершённость, но при этом оставался тонко чувствующим, душевно чутким художником. В его музыке неразрывно сплелись этическое и эстетическое: сдержанность и целомудрие в отражении действительности, бережность в выражении чувств и твёрдая вера в высокое назначение культуры.
Вокальные сочинения Танеева охватывают более тридцати лет его творческой биографии и включают около сорока романсов и ансамблей для голоса с фортепиано. По сравнению с крупными инструментальными и хоровыми опусами они дают возможность услышать более непосредственную сторону его дарования. Танеев обращался к этому жанру на протяжении всей жизни: от ранних вокальных опусов 1870–1880-х годов, связанных с традициями русского бытового романса, до поздних «стихотворений для голоса и фортепиано». Именно так он называл свои романсы начиная с 1908 года, подчёркивая равноправие вокальной и фортепианной партий.
Менялся и поэтический круг композитора. В ранние годы он выбирал тексты А. К. Толстого, А. А. Фета, Н. А. Некрасова, близкие русской вокальной лирике XIX века. В начале XX столетия его всё больше привлекала поэзия символистов в переводах Эллиса, а последние три вокальных опуса написаны на стихи Я. П. Полонского.
Творчество Сергея Ивановича не стало массовым — оно по-прежнему в первую очередь обращено к ценителям серьёзного искусства. Однако художественная цельность и редкая, благородная сдержанность обеспечивают ему устойчивое место в музыкальной жизни и сегодня.