К 275-летию со дня рождения Дмитрия Бортнянского
Дмитрий Бортнянский — одна из центральных фигур русской музыки конца XVIII — начала XIX века. Наибольшую известность ему принесли хоровые сочинения, которые широко исполнялись и издавались, однако современники отмечали также его разностороннюю образованность и редкое личное обаяние. Граф Д. И. Хвостов назвал композитора «Орфеем реки Невы». О широте дарования Бортнянского говорит его наследие: около двухсот произведений, включая шесть опер, более ста хоровых сочинений, романсы и камерно-инструментальную музыку.
Профессиональное обучение будущего музыканта началось рано: ввиду исключительных музыкальных способностей семилетнего мальчика приняли в Придворную певческую капеллу в Петербурге. Он пел за богослужениями, участвовал в придворных концертах и спектаклях и снискал расположение самой императрицы. По рекомендации итальянского маэстро Бальдассаре Галуппи в 1768 году юноша отправился продолжать образование в Италию, где провёл десять лет.
В 1779 году Бортнянский возвратился в Петербург — уже состоявшимся композитором, чьи оперы шли на итальянской сцене. Его сочинения, преподнесенные Екатерине II, имели сенсационный успех: Бортнянский получил вознаграждение и должность капельмейстера Придворной певческой капеллы. Вскоре к этим обязанностям добавилась служба при «малом дворе» наследника Павла и его супруги в Павловске.
В 1796 году Бортнянский возглавил Придворную певческую капеллу и руководил ею до конца жизни. Он улучшил условия службы и обучения певчих, открыл для публики субботние концерты и вывел хор на большую концертную сцену. Капелла участвовала в исполнениях Филармонического общества, обращаясь к крупнейшим партитурам эпохи — от «Сотворения мира» Гайдна до Торжественной мессы Бетховена.
К этому времени главным направлением творчества Бортнянского стала духовная музыка. Особое место в ней заняли хоровые концерты — крупные циклические произведения для хора без сопровождения, чаще всего состоящие из четырёх частей. Они широко исполнялись при жизни автора и сохраняли популярность ещё многие десятилетия после его смерти.
К началу XX века хорошо известными считались 35 концертов Бортнянского для одного хора и 10 произведений для двух хоров. В 1881–1882 годах Пётр Ильич Чайковский подготовил десятитомное «Полное собрание духовно-музыкальных сочинений» композитора. Однако полное собрание оказалось не вполне полным: в старых каталогах и описях встречались названия концертов, отсутствовавших во всех печатных изданиях. Партитуры долгое время считались утраченными.
Следы этих сочинений в московских и петербургских архивах разыскала исследователь русской духовной музыки Антонина Викторовна Лебедева-Емелина. Она собрала сохранившиеся источники, подготовила нотный текст, предисловие и научные комментарии. Результат оказался впечатляющим: число известных духовных концертов Бортнянского увеличилось почти на треть!
Итогом многолетней архивной работы стало издание «Неизвестные духовные концерты», подготовленное в Государственном институте искусствознания для научной серии «Синодальная хоровая библиотека». В основной раздел вошли одиннадцать восстановленных произведений, ещё четыре представлены в приложении. С выходом сборника найденные партитуры возвращаются из архивов к хоровым коллективам.