К 320-летию со дня рождения Бальдассаре Галуппи
Прозвище Буранелло сопровождало Бальдассаре Галуппи всю жизнь и напоминало о месте его рождения — острове Бурано в Венецианской лагуне. Первые уроки музыки будущему композитору дал отец, цирюльник и скрипач-любитель. В шестнадцать лет Галуппи представил свою первую оперу, однако успеха она не имела. Неудача заставила юношу на несколько лет оставить театральные амбиции и всерьёз заняться композицией и клавесином у прославленного Антонио Лотти. Уже в 1729 году опера «Доринда» принесла ему признание и открыла путь на венецианские сцены.
За следующие четыре десятилетия Галуппи написал более ста опер, работал в Лондоне, прославился как клавесинист и занял высший музыкальный пост Венецианской республики — стал первым капельмейстером собора Сан-Марко. Театральная музыка соседствовала в его творчестве с ораториями, духовными сочинениями и клавирными сонатами, а современники ценили в нём композитора, исполнителя и требовательного руководителя.
Особую славу Галуппи принесли комические оперы, созданные вместе с Карло Гольдони. Композитор и либреттист выводили на сцену узнаваемых героев повседневной жизни: хитрых служанок, самодовольных женихов, ревнивых опекунов и философов-самоучек. В финалах актов все они сходились в динамичных многочастных ансамблях, устремлявших действие к кульминации. Такой тип «цепного» финала, созданный Галуппи и Гольдони, позднее получил развитие у Гайдна и Моцарта. Самым знаменитым их совместным сочинением стал «Деревенский философ»: после венецианской премьеры 1754 года опера обошла театры Европы и добралась до Петербурга.
К моменту личного знакомства с российской столицей Галуппи уже хорошо знали при императорском дворе. Екатерина II добивалась его приезда по дипломатическим каналам, и в 1765 году композитор занял должность придворного капельмейстера. Венецианский сенат отпустил своего первого маэстро на три года с условием, что каждое Рождество он будет присылать новую мессу для собора Сан-Марко. Так, проживая в Петербурге, Галуппи продолжал работать и для родного города.
В России Галуппи руководил придворным оркестром и ставил оперы, в том числе свои: в 1768 году на придворной сцене он впервые представил написанную в Петербурге «Ифигению в Тавриде». Особое впечатление на Галуппи произвёл хор Придворной певческой капеллы. Для него композитор создавал произведения на церковнославянские тексты, соединяя приёмы итальянского многоголосия с традициями русского хорового пения. Духовные концерты Галуппи вошли в богослужебную практику русских церквей и задолго до первого издания 1816–1818 годов разошлись по стране в рукописных списках. Это издание подготовил ученик Галуппи Дмитрий Бортнянский, которому предстояло стать одним из крупнейших мастеров отечественной духовной музыки.
В 1768 году Галуппи вернулся в Венецию и вновь сосредоточился на работе в соборе Сан-Марко. Два года спустя с ним встретился английский историк музыки Чарльз Бёрни. На вопрос о главных качествах хорошей музыки композитор ответил фразой, ставшей крылатой: «Красота, ясность и хорошая модуляция».