Новое издание: К. М. Вебер Три оперные увертюры

Творческий путь композитора

Карл Мария фон Вебер (1786–1826) стоял у истоков немецкого музыкального романтизма. Помимо опер он создал множество инструментальных сочинений, включая знаменитые концерты для кларнета. Интересно, что Вебер был одним из первых, кто ввёл практику использования дирижёрской палочки.

Увертюра к «Вольному стрелку»

Вступление мастерски передает атмосферу оперы. Вебер использует охотничьи мотивы валторн и мрачные хроматические пассажи, создавая контраст между идиллическим пейзажем и сверхъестественными силами. Особенно впечатляет фуга, символизирующая дьявольские козни.

Музыкальные особенности «Эврианты»

Увертюра к этой менее известной опере демонстрирует зрелое мастерство Вебера. Здесь композитор экспериментирует с полифонией, создавая сложное переплетение тем, представляющих разных персонажей. Несмотря на музыкальные достоинства, опера не снискала популярности из-за запутанного либретто.

«Оберон» — последний оперный замысел

Созданная для лондонской сцены, эта музыка поражает красочностью оркестровки. Для того чтобы передать сказочную атмосферу, Вебер использует экзотические инструменты, включая треугольник и флейту-пикколо. В сцене гарема пикколо имитирует звучание восточных духовых инструментов. Интересно, что композитор специально изучал английский, чтобы работать с либреттистами.

Новаторство в оркестровке и влияние на последующие поколения

Вебера справедливо называют одним из основоположников современной оркестровки. Он впервые использовал бас-кларнет в оперном оркестре и разработал новые приёмы звукоизвлечения. Его партитуры содержат подробные указания для исполнителей, что было редкостью для того времени. Музыкальные находки Вебера оказали значительное влияние на Вагнера, который считал его своим предшественником. Многие приёмы, особенно в использовании лейтмотивов и тембровой драматургии, нашли развитие в операх поздних романтиков.